大家好，我是JYUN，近期作为音频设计师参与开发了一款FPS端游，梳理了一些开发过程中碰到的设计点，希望和同行老师朋友分享交流。文本内容基于个人经验和理解，仅供参考。
本文共分为4个模块，分别是：
- 枪声素材的混音（Mixing of Gunshot SFX）
- 枪声的播放逻辑（Playback logic of Gunshot sounds）
- 子弹破风的播放逻辑（Playback logic of Bullet Flyby sounds）
- 子弹碰撞的设计思路（How to do Bullet Impact sounds）
模块1：枪声素材的混音（Mixing of Gunshot SFX）
第一人称游戏中包含很多不同的声音：各类语音、3d音效、氛围以及音乐等。确保关键声音在游戏中能被玩家听清，是音频设计师的核心任务（之一）。对于FPS游戏而言，枪声就是关键声音（之一）。
枪声是非常有特质的音效：由于爆破声的存在，音头较大，容易触发中间件的总线压缩的同时，也容易触发（易被玩家听见的）中间件的空间混响。而游戏的Headroom不是无限的，如果枪声素材在混音这一环节没有做好，在游戏中就会过多地触发母线压缩或压限，导致音头缺乏力度和打击感，俗称的“糊”或“扁”。
制作枪声的方法，有很多老师提过，这里就不赘述了。我的经验是，想要在音频引擎中更好地播放，最好把枪声作为one shot素材文件导出，这样可以更好地控制声音表现，同时也节省性能（当然，针对某些特定的设计，拆分音效分层配置于Wwise中播放也是必要技巧，但并非本文的重点讨论对象）。
这里提两个步骤，可以帮助枪声在游戏中争取到更多的清晰度和响度。
1. 避免音效中包含过度凹陷的频段
对于大部分玩家而言，听音环境并不像专业监听环境那么“全频”，这样“非全频”的听音环境会造成音频设计师的设计思路不能很好地传达。举个例子：
我制作了音效A。音效A在1khz~2khz有频段凹陷，但由于其他频段比较丰满，所以我没有太在意凹陷的频段。在某台手机的喇叭上播放时，由于这个喇叭的其他频段的表现都很弱，但1khz~2khz的表现尤为突出，那么音效A在这个喇叭上的响度就会比别的音效更低。
如果你的枪声刚好和音效A有同样问题，那么在这台手机上，这个枪声会容易被其他声音给掩盖掉。
最直接的解决方法是给音效A增加1khz~2khz的声音素材，或用均衡器解决。但最重要的是意识到问题的存在，用Fabfilter Q3的频谱仪可以方便地监测出问题。
（国内观赏视频通道）
可见，只要监测出音效中存在过度凹陷的频点，修复的方式是不唯一的。针对频点凹陷的问题，还可以使用多段饱和器（如Fabfilter Saturn 2或Steinberg QuadraFuzz）来解决，此处不赘述。
2. 控制音效电平峰值
枪声这种大音头的音效，通常会作为侧链源，来压缩别的音效（或音乐）。但播放数多起来之后，枪声的大音头依然容易触发中间件的母线压缩和压限，导致枪声变糊。所以我们需要一个工具来控制音头，争取更多的Headroom，却不改变整体音色。
最直接有效的方式是使用削波器，这里推荐的削波器是Submission Flatline。
（国内观赏视频通道）
可见，削波器在一定程度上，可以保证素材音色的纯净，同时控制峰值。但不同削波器有不同的生成谐波的行为，实际使用时还需具体情况具体分析。
模块2：枪声的播放逻辑（Playback logic of Gunshot sounds）
射击游戏的战斗系统通常都是围绕枪支弹药展开，如何将琳琅满目、种类繁多的枪械表现好，是音频设计的重心。
尽管在同一个射击游戏中，可能包含着差异性巨大的不同武器，但总结下来会发现，游戏中包含的武器，都是以几种不同类型的现实原型来展开设计（原型包括但不限于：手枪（Pistol）、突击步枪（AR）、狙击步枪（SR）、霰弹枪（SG）、冲锋枪（SMG）和喷射器等）。
其中手枪、狙击枪和霰弹枪的音效，大都是One Shot播放。真正需要动脑筋的是连发、全自动和循环型音效。根据项目的需求，枪声播放逻辑的复杂性天花板非常高。
以前有老师讲解过如何在中间件中配置枪声，其中提到将资源渲染成包含多次枪声的长文件，用音乐轨播放，适用于全自动射击的枪械。这个方法很巧妙，但由于我参与的项目有实时变化射速的需求，所以只能另辟蹊径。以下是我的思路：
类型1：连发模式（Burst Mode）
对于某些AR或SMG的连发型点射，可采用序列容器嵌套随机容器的方式：
如上图，在序列容器内嵌套若干个随机容器（此处范例为3），在随机容器中配置枪声多样本（相邻播放的两次随机容器中的多样本最好不同）。
随后，在序列容器的Playlist中，配置播放数量及顺序（该武器设定为3连发。则配置数量=3）：
然后在序列容器中配置play mode。此处希望每次触发事件都触发一次3连发，所以选择Continuous，即每次触发事件，该序列容器的playlist都会依次播放完。随后勾选Transitions，类型选择为Trigger rate，Duration则根据武器设定的射速来设置（该武器设定的射击间隔为67ms，则输入0.067）。
最后在每个随机容器都挂上pitch随机化，并且保证每个声音开始的位置都在音头上（全自动模式同），就可以预览效果了：
（国内观赏视频通道）
类型2：全自动模式（Full-Auto Mode）
为了满足“射速能实时变化”的需求，这里提供如下思路：
使用随机容器装载枪声文件（如上图），Play Mode选择Continuous，并勾选Loop，在Transitions下方的Duration填写武器的基础射速（此处为100ms，下图）：
接着使用2个事件来控制射击的启/停（当玩家射击时调用play event，当玩家停止射击时调用stop event，参考下图）。Stop event需要写上Fade Time防止鬼畜，为了能够及时停止，建议写100ms以下的值（此处为50ms）：
随后，配置一条rtpc，用于控制射速（下图）：
（如上图）这里的rtpc取值为（0，2），其中1为原始射速（Y=0）；0为最慢射速（Y=31ms，意为射击间隔增加31ms）；2为最快射速（Y=-19ms，意为射击间隔减少19ms）。
配好后预览效果：
（国内观赏视频通道）
类型3：喷射型武器
这个类型应用于镭射枪和喷火器等枪械，这类武器的共同点在于发射瞬间都会有强音头，音头过后则为Loop型的喷射/照射音效，所以这里选择的是混合容器嵌套的思路：
其中shot文件为射击音头，loop1和loop2为持续的喷射/照射音效，使用多个loop文件是为了降低玩家听出循环点的概率，所以loop1和loop2最好为不同长度的音频文件。随后在loop1和loop2容器上勾选循环：
和类型2：全自动模式一样，使用两个event分别控制武器射击的启/停。效果如下：
（国内观赏视频通道）
模块3：子弹破风的播放逻辑（Playback logic of Bullet Flyby sounds）
子弹破风音效，是射击游戏中紧张感的来源之一，也是刻画战场的重要因素，可以说是沉浸感的必要条件。
子弹破风音效可用于回调美术特效，以确保声画的一致性。但由于我参与的项目，子弹飞行速度较慢，所以最终选择了另一个思路来实现这个功能：
假设图中蓝色人体模型为第一人称游戏的玩家模型（Camera以及Listener应该配置在这个人体模型的头上），绿色为游戏引擎中的球状碰撞体，将其以Listener为圆心来配置（圆的直径根据游戏所需收听的子弹范围来决定），结果如下：
之后需要为游戏中的子弹配置可触发碰撞的Game Object。当子弹碰撞Listener周围的球状体时，就调用Bullet Flyby的事件。同时，子弹的入射角会反馈角度信息，来控制Wwise中的转换容器。
接下来，展开讲Wwise的配置方式：
如上图，子弹碰撞球状体后触发转换容器，其下有9个子随机容器，分别对应9种不同的子弹入射情况。上图第一种为子弹击中玩家（需要配置stop event来及时停止声音），其余八种情况为子弹不同的入射角，分别是：
- Listener的左前方→左后方
- Listener的左前方→右后方
- 依此类推
与其配套的switch的设置如下：
下一步，则是配置不同方向的声音轨迹，拿left_front_to_left_rear容器作举例：
在3D Position这里选择Listener with Automation，来给声音画上定位轨迹（如上图）：轨迹为从左前方到左后方。这个功能还可以画数个方向相同但角度或时长等略有不同的轨迹，再选用随机化，这里就不赘述了。
点击Configure Timeline给这个轨迹配置时间轴（意为该音效从初始位置到达终点位置的过程所需的时间，该时间需要配合资源的ADSR来设置，经测试在150ms~400ms之间为佳）。
最后，回到母转换容器上，配置3D衰减曲线：
展示效果：
（国内观赏视频通道）
模块4：子弹碰撞的设计思路（How to do Bullet Impact sounds）
读者朋友如果完整地看到这里的话，会发现你已经不关注子弹碰撞音效的播放逻辑了，因为和上文的逻辑是大同小异的。需要注意的是，上文提到的Gunshot是2D播放的，而Bullet Flyby是“伪3D”播放，但子弹碰撞则需要“真3D”播放（读取游戏引擎的定位信息，来渲染子弹碰撞音效的定位效果）。
这里主要分享子弹碰撞的设计思路。通常在射击游戏中，和“子弹碰撞”这一行为相关的音效常有4种：
- 奖励音效：如命中敌人弱点的奖励音效（典型案例为《守望先锋》的爆头奖励音效），击杀敌人的奖励音效等；
- 子弹击中音效：通常是子弹命中后的碰撞和轨迹引发的声音，如跳弹、摩擦、碰撞甚至爆炸等拟声。可配置在子弹Game Object上，碰撞即触发。；
- 物件受击音效：通常是物件被子弹击中后引发的声音，如玻璃破碎，水面因射击而扬起水花等拟声，甚至是敌人的受击和死亡音效等。可配置在物件Game Object或用美术特效回调；
- 伤害确认音效：和奖励音效类似，有提示作用，但通常程度较低，如击中敌人躯干，击破敌人护盾等。
根据游戏设定的不同，以上4类音效的播放逻辑或有变化。基于我的项目经验，奖励音效都为2D播放，其他3种则为3D播放。为了让这些音效能够清晰地表现，需要梳理它们的优先级，并配置相应的动态混音。
先假设如下场景：你是玩家A，而队友B命中了敌人C并成功击杀，因为击杀行为不是A控制的，所以无须对A播放奖励音效，只播放C的死亡音效和B的子弹击中音效即可，此处C的死亡音效优先级更高，应该是没有争议的；但如果玩家A命中了敌人C，触发了破盾效果，并成功击杀，此时播放了【A的奖励音效+C的破盾音效+C的死亡音效】，我们就要做出选择：应该让玩家优先关注哪个声音？
通常来说，奖励音效>死亡音效>破盾音效。
根据游戏中可能发生的情况做穷举，可大致得出一个基本思路：
奖励音效>部分子弹击中音效（如爆炸等）>部分伤害确认音效（如敌人死亡等）≥部分物件受击音效（如击中油桶爆炸）>大部分伤害确认音效（如命中躯干）=大部分子弹击中音效（如跳弹）>大部分物件受击音效
基于游戏中还可能存在贯通型或AOE型子弹，这个列表越清晰，越利于在Wwise层面将声音处理得干净和清晰。
基于以上思路，可以设置动态混音，首先先为各个层级配置好母线（下图）：
在gunshot_feedback的管线下，放置3个大层级（t1、t2和t3）。在3个层级下又细分6个层级，分别对应：
t1_damage_bonus=奖励音效
t21_sfx_bullet_explode=部分子弹击中音效（如爆炸等）
t22_sfx_damage_confirm=部分伤害确认音效（如敌人死亡等）
t23_sfx_prop_explode=部分物件受击音效（如击中油桶爆炸）
t31_sfx_bullet_feeback=大部分伤害确认音效（如命中躯干）+大部分子弹击中音效（如跳弹）
t32_sfx_prop_damage=大部分物件受击音效
接下来把相关的音效容器，送进相应的母线后，就可以开始设置动态混音了。首先是奖励音效的避让，因为这部分都是2d音效，可以用HDR和auto-duck。基于以上的管线构造，我选择了auto-duck（下图）：
在t2和t3上都做相同的设置。基于t1通常都是清脆大音头的音效，所以Fade In设置得比较短（100ms）。接下来，是给t2和t3做metering侧链。首先设置rtpc：
在t21上加载meter插件，将读数发送到t22的rtpc上：
然后在t22和t23上配置rtpc（如下）：
同样的metering侧链方式，也应用于t2压t3、t31压t32。如此设置，便完成了如下优先级的梯度设定：
奖励音效>部分子弹击中音效（如爆炸等）>部分伤害确认音效（如敌人死亡等）≥部分物件受击音效（如击中油桶爆炸）>大部分伤害确认音效（如命中躯干）=大部分子弹击中音效（如跳弹）>大部分物件受击音效
当然，声音的优先度，不仅需要通过动态混音来控制，也需要在素材层面进行把控，甚至需要用到Wwise的播放优先级（Playback Priority）来控制。通过控制响度差异和频响避让，也能做出很好的效果，此前有老师分享过侧链低切和侧链特定频段的控制方式，使用Wwise自带的插件已经能做出非常清晰的动态混音。
总结：
游戏的研发过程会有很多不可预见的变数，根据不同项目的玩法重心、操作特点和及世界观设定的差异，音频设计的重心也有所不同。
本文基于个人的项目经验及对声音设计的理解，讨论了FPS游戏中几个音效模块的设计思路。一家之言，姑妄论之，不足为训，旨在抛砖引玉，如果对读者有些许帮助，实属我的荣幸。
Wwise的存在使我的很多思路能够落地，未来我也会更深入地学习音频设计的技术和艺术，也希望有更多机会和同行老师朋友多做交流。
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